Խորհրդային Միության ժողովրդական արտիստ, ՌՍՖՍՀ Պետական մրցանակի դափնեկիր Թամարա Միլաշկինայի եզակի քնարա-դրամատիկական սոպրանոյի գնահատականներում գործնականում համախմբված են օպերային արվեստի բոլոր գիտակները և գիտակները: Նույնիսկ ամենաանաչառ քննադատները հազվադեպ են լսում նրա տեխնիկայի, ոճի, երգելու եղանակի որևէ դատապարտում: Պատճառը երգչի ներքին արտաքին տեսքի անհասկանալի ներդաշնակության մեջ է: Նրա ձայնի ձայնում կա «ընկալելու ունակ հոգի»:
Բնությունը Թամարա Միլաշկինային օժտել է առատորեն գունավոր ձայնով ՝ տաք կրծքավանդակի տեմբրով և երկուսուկես օկտավաների լայն տիրույթով: Նրա երգը, որը եզակի է ամբողջ ձայնային գծի շարժունակության տեսանկյունից և տպավորիչ է իր արտահայտչականությամբ և բացարձակ ազատությամբ, բնութագրվում է վոկալ մասնագետների կողմից հետևյալ կերպ. մեղեդայնությունը ներքևում »: Բայց արդյո՞ք միայն հրաշալի ձայնն է, որը, ըստ Ի. Արխիպովայի, ծնվում է հարյուր տարին մեկ անգամ, երգչի հաջողության և հռչակի պատճառը: Միլաշկինայի տաղանդի երկրորդ բաղադրիչը նրա նկատմամբ չափազանց տքնաջան աշխատանքն է, որը արվեստի մասնագետների լեզվով կոչվում է «խելացի աշխատանք»:
Թամարան ծնվել է 1934-ի աշնանը Միրնենկոյի ընտանիքում, որը նախապատերազմական շրջանում բնակվել է Վոլգայի ստորին շրջանում (Աստրախան քաղաքում): Դպրոցում, այնուհետև գրադարանի տեխնիկումում սովորելիս աղջիկը ոգևորությամբ զբաղվում էր սիրողական ներկայացումներով և երգչախմբային շրջանակով: Մայրը գեղեցիկ երգում էր, մանդոլին ու կիթառ նվագում, իսկ եղբայրների հետ միասին Թամարան հաճույքով երաժշտություն էր նվագում տնային համույթում: Մանկության տարիներին Վոլգայից հնչած ռուսական երգերը, սիրավեպերն ու մեղեդիները լսել են վոկալ վերցնելու ցանկությունը: Իր մասնագիտական երաժշտական կրթությունը աղջիկը սկսում է երաժշտական դպրոցում 1953 թվականին:
Այնպես է պատահել, որ Միլաշկինայի տաղանդները մեկ անգամ չէ, որ նկատվել և նկատվել են դասական վոկալի գիտակների և գիտակների կողմից: Անգամ երաժշտական դպրոցի առաջին կուրսում Մարիա Մաքսակովան ուշադրություն հրավիրեց յուրօրինակ ձայնի տիրոջ վրա: Հայտնի գյուղացի Թամարան խստորեն խորհուրդ է տվել աղջկան շարունակել ուսումը Մոսկվայի կոնսերվատորիայում:
Թամարան 4-րդ կուրսի ուսանող էր, երբ 1957 թվականին վոկալիստների համամիութենական մրցույթին, ժյուրիի միաձայն որոշմամբ, ընտրվեց առաջին մրցանակի հավակնող 100 կատարողներից: Դափնեկիր Միլաշկինայի ոսկե մեդալը հանձնել է իտալացի հայտնի տենոր Տիտո Սկրիպան: Դա երգչուհու գեղարվեստական կարիերայի մեկնարկն էր:
Երեք տարի անց, խորհրդային առաջին դասընթացավարների շրջանում, Միլաշկինան ուղարկվեց Միլան, որտեղ համաշխարհային իշխանությունները (Մարիա Կալլասը և ուրիշներ) գիտակցեցին, որ երիտասարդ երգչուհին ձայնային բացառիկ տաղանդ ունի, որը «կարիք չունի հղկման»: Միլաշկինան շարադրված է ռուսական օպերայի պատմության մեջ `որպես Խորհրդային Ռուսաստանի վոկալ դպրոցի առաջին ներկայացուցիչ, ով այնտեղ է ժամանել հայտնի Լա Սկալայի բեմ` այնտեղ ապրող ռուս մեծ կատարողներ Չալիապինից և Սոբինովից հետո: Նրան հաջողվեց հնազանդեցնել իտալացիներին և վերացնել օպերայի օրենսդիրների նկատմամբ անվստահության արգելքը ռուս վոկալիստների նկատմամբ ՝ կատարելով Լիդայի բարդ անսամբլային մասը ՝ Վերդիի «Լեգնանոյի ճակատամարտ» օպերայի հերոսուհին, որը երբեք չի բեմադրվել ռուսական կինոթատրոններում:
Մայրաքաղաքի երաժշտական համալսարանում սովորելը նշանավորվեց ճակատագրական հանդիպմամբ ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ, Մոսկվայի կոնսերվատորիայի պրոֆեսոր Է. Կ. Կատուլսկայան, որի դասարանում Թամարան սովորում էր 1955-1959 թվականներին: Չափազանց տաղանդավոր և մարդասեր անձնավորություն ՝ Ելենա Կլեմենտևան դարձավ դաստիարակ ապագա օպերային պրիմադոնայի համար ոչ միայն իր մասնագիտության, այլև կյանքի մեջ: «Նա իմ իսկական մայրն էր արվեստում». Ահա թե ինչ կասի Թամարա Անդրեևնան 2017-ին կայացած հանդիպմանը, երբ նա իր առաջին և միակ ուսուցչի դիմանկարը (PI Kelin- ի աշխատանքը) նվիրեց Բախրուշինի թանգարանին:
Ոչ միայն Միլաշկինայի գեղարվեստական տեսքի և ստեղծագործական ձևի ձևավորումը կապված է Կատուլսկայայի անհատականության, այլ նաև նրա բեմական անվանման ծագման պատմության հետ: Սովորելով իր սիրելի ուսանողի (ծնունդով Միրնենկո) հետ, Ելենա Կլեմենտևան հաճախ բացականչում էր. «Տամարոչկա, դու պաշտելի ես: Դե, իսկապես, խայտաբղետ »:
Թամարա Միլաշկինան սկսել է երգել երկրի գլխավոր օպերային գներով 1958 թվականին: Կոնսերվատորիայում ուսումն ավարտելուց առաջ նա դարձել է Մեծ Բրիտանիայի պրակտիկանտ: 23-ամյա նկարչուհին իր նորամուտը նշեց ՝ Լեմեշեւի հետ ելույթ ունենալով Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգին» օպերայում: Պուշկինի «Տատյանային» փոխարինեց «Խորամանկության հանդարտեցումը» կատակերգական օպերայի հերոսուհին ՝ Կատարինան, Լիզան ՝ «Բահերի թագուհին» -ում, Նատաշա Ռոստովան ՝ Պրոկոֆիեւի «Պատերազմ և խաղաղություն» էպոսում:
3 տասնամյակ Թամարա Անդրեեւնան եղել է Մեծ թատրոնի օպերային բեմում: Քնարերգական դրամատիկական սոպրանոյի համար ստեղծված երգացանկի բոլոր արիաները ենթակա են նրա ձայնին: Երգչուհու ձայնային եզակի տաղանդի մասին են վկայում քսանհինգ բազմակողմանի իտալական և ռուսական մասերը, որոնք նա կատարել է այստեղ:
Սիրված կոմպոզիտորներ. Վերդի (Դոն Կառլոս, Աիդա, Օթելլո, Տրուբադուր) և Չայկովսկի (Եվգենի Օնեգին, Իոլանտա, Մազեպա): Ալիս Ֆորդի դերերը Ֆալստաֆում (1962) և Լյուբկա և Սեմյոն Կոտկո (1970) օպերաներում Միլաշկինան կատարել է Մեծ թատրոնի պրեմիերային ներկայացումներում: Նա փայլուն տիրապետում է համաշխարհային դասականների (Բիզե, Գոունոդ, Պուչինի) արիաներ կատարելու տեխնիկային և հմտությանը, և անկեղծորեն և անկեղծորեն փոխանցում է ռուս մեծ կոմպոզիտորների ստեղծած բեմական պատկերները. 70-ականներից սկսած նրա երգացանկի «թագ» դերերից մեկը Լեոնորան էր Վերդիի «Տրուբադուր» օպերայից: Այնուամենայնիվ, նա Մեծ Բրիտանիայի թատրոնում իր առաջին աշխատանքը համարում է Միլաշկինի սիրված դերը (Տատյանա Եվգենի Օնեգինում):
Թամարա Անդրեեւնան ունեցել է նշանակալից կամերային երգացանկ, նա երգում էր գեղեցիկ ժողովրդական երգեր և դասական սիրավեպեր, ինչը առարկա չէ յուրաքանչյուր ակադեմիական վոկալիստի համար: Իտալերենով երգչուհին արտահայտիչ կերպով փոխանցեց մեղեդու գեղեցկությունը և ռուսերենով խորապես զգաց բառի պոեզիան `դրանով իսկ ստեղծելով էլեգիայի հատուկ մթնոլորտ: «Եվ աշխարհում աչքեր չկան» սիրավեպի նրա կատարումը ճանաչվում է անգերազանցելի:
Նկարչի կինոգրաֆիան բաղկացած է տասնհինգ աշխատանքից, որոնցից առավել ուշագրավ են կինոնկար-օպերաները ՝ «Քարե հյուր», «Բահերի թագուհին», «Իշխան Իգոր»: Միլաշկինայի ձայնը էկրանից դուրս ուղեկցում է Թ. Սեմինայի հերոսուհուն «fորտային դերասանուհի» ֆիլմում, որը հիմնված է Ստրելնիկովի «fորտ» օպերետայի վրա: «Վոլգայի հմայիչ երգչուհու» մասին պատմող «Մոսֆիլմ» (1966) վավերագրական ֆիլմը հեղինակները կոչել են «Կիտեժ քաղաքից կախարդը»: Գեղարվեստական կոչումներից բացի, T. A. 70-ականներին Միլաշկինան արժանացել է ԽՍՀՄ բարձր պետական պարգևների ՝ Լենինի և Աշխատանքային կարմիր դրոշի շքանշանների: Դարգոմիժսկու «Քարե հյուրը» օպերայում Դոննա Աննայի մասի բեմադրությունը դերասանուհուն 1978 թվականին բերեց Ռուսաստանի Դաշնության Պետական մրցանակ:
Մեծ թատրոնն իր բուռն բեմական կյանքով կերտեց ոչ միայն դիվայի կարիերան, այլ նաև սահմանեց Միլաշկինայի անձնական կյանքը: Հայտնի տենոր Վլադիմիր Ատլանտովը դարձավ նրա ամուսինը: Արդեն 4 տասնամյակ նրանք միմյանց հետ լավ ու ջերմ հարաբերություններ են պահպանում: Լրագրողների այն հարցին, թե դերասաններն ու ձայները ո՞րն են համարում իրենց համար նախընտրելի, գործընկերներն ու ամուսինները պատասխանում են շատ արտառոց կերպով: Վլադիմիր Անդրեևիչն ասում է. «Թամարան իմ առաջին և միակ Դոննա Աննան է իմ կյանքում»: Թամարա Անդրեեւնան խորամանկ ժպիտով ասում է. «Դուք գիտեք, թե ով է իմ սիրած տենորը»:
1980-ականների վերջին Ատլանտով և Միլաշկինա օպերային զուգերգը լքեց Մեծ թատրոնը և պայմանագրային հիմունքներով աշխատանքի անցավ եվրոպական առաջատար թատերական բեմերում: Թոշակի անցնելուց հետո զույգը մնաց աշխարհի երաժշտական մայրաքաղաք Վիեննայում:Ավստրիացի քննադատներն այստեղ առաջին իսկ ներկայացումներից Միլաշկինան անվանում էին «գեղեցիկ Թամարա» և «Ռուսական իտալերեն»:
Վերջերս Մոսկվա կատարած այցերից մեկը կապված էր ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստներ Վ. Ա. Ատլանտովի և Տ. Ա.-ի կողմից կատարված 76 վոկալ ստեղծագործությունների հավաքածուի ներկայացման հետ: Միլաշկինա Այստեղ կան ոչ միայն օպերային արիաներ, այլ նաև լավագույն սիրավեպերի և երգերի փունջ կամերային երգացանկից: Երգչուհու շքեղ, ջերմ և դողդոջուն ձայնը, որն ունակ է լինել ինչպես քնարական հոգևոր, այնպես էլ կտրուկ հագեցած, հնչում է «Սիրված» ձայնագրություններով 7 DVD սկավառակներից 4-ում:
Թամարա Անդրեևնա Միլաշկինան իր ստեղծագործական ուղուն վերաբերող հարցերում բծախնդրությամբ չի տարբերվում. Նա չի գրում հուշեր, չի հավաքում լուսանկարներ և ակնարկներ իր մասին: Եվ համբավի, և մարդկանց հետ շփման, և առօրյա կյանքում նա նույնքան պարզ և բնական է, որքան իր անկեղծ և կյանքի հաստատող ստեղծագործականությամբ: Այսօրվա հարգարժան տիկնոջ կողմից բիզնեսի կամ անձնական կյանքի մասին հարցին, ճիշտ այնպես, ինչպես նա ժամանակին արեց կոնսերվատորիայի մի երիտասարդ ուսանողից, կարելի է լսել մի պարզ և լակոնիկ պատասխան. «Լավ»:
