Հոլիվուդյան ոսկե դարաշրջանի ֆիլմերը անքակտելիորեն կապված են Բեն Հեքթի անվան հետ: Նա դարձավ անցյալ դարի 30-40-ականների ամենահաջողակ ու փնտրված սցենարիստներից մեկը `համագործակցելով այնպիսի հայտնի ռեժիսորների հետ, ինչպիսիք են Հովարդ Հոքսը, Ալֆրեդ Հիչքոկը և Ուիլյամ Ուայլերը:
Կենսագրություն
Ամերիկացի սցենարիստ, ռեժիսոր, պրոդյուսեր, դրամատուրգ և լրագրող Բեն Հեքտը ծնվել է 1894 թվականի փետրվարի 28-ին Նյու Յորքում: Նա գալիս էր ներգաղթյալների ընտանիքից: Նրա հայրը ՝ Josephոզեֆ Հեխտը, աշխատում էր կարի արդյունաբերության մեջ: Եվ մայրս ՝ Սառա Սվերնոֆսկին, զբաղված էր խանութի գործով: Հեքթներն ամուսնացել են 1892 թվականին:
Շուտով ընտանիքը տեղափոխվեց Վիսկոնսին նահանգի Ռասին քաղաք: Բենն այստեղ ավագ դպրոց է հաճախել: Դեռահաս տարիքում նա հաճախ ամառներ էր անցկացնում իր քեռու հետ Չիկագոյում: Նողները, մյուս կողմից, հիմնականում զբաղված էին աշխատանքով և չէին կարող թույլ տալ շատ ժամանակ հատկացնել տղային դաստիարակելուն: Թերեւս այդ է պատճառը, որ Բեն Հեքտն ավարտելուց անմիջապես հետո լքեց իր տունը: 1910 թվականին նա տեղափոխվեց Չիկագո, որտեղ սկսվեց նրա պրոֆեսիոնալ կարիերան:
Բեն Հեքտը մահացավ 1964 թվականի ապրիլի 18-ին սրտի կաթվածից:
Կարիերա
Բեն Հեքտն ընդամենը 16 տարեկան էր, երբ սկսեց աշխատել որպես Chicago Journal- ի թղթակից: Նրա լրագրողական փորձը հիմնված էր մարդկային էության մութ կողմը ուսումնասիրելու և դիտելու վրա: Նա գունագեղ և ցինիկ կերպով նկարագրում էր ոստիկանության, գանգստերների և քաղաքական գործիչների թերությունները: Հետագայում այս ոճը հետագծվելու է նրա կողմից գրված սցենարներում: Լրագրողական գործունեությանը զուգահեռ Հեքտը զարգացրեց գրողի և դրամատուրգի հմտությունները: 1922-ին նա հրատարակեց իր առաջին վեպերը ՝ Էրիկ Դորն ու Գարգոյլները:
Քաղաքի բոհեմական կյանքում ներգրավված ՝ Բեն Հեխտը հանդիպում է ամերիկացի դրամատուրգ և սցենարիստ Չարլզ ՄաքԱրթուրին: Նրանց համատեղ աշխատանքը կհանգեցնի «Առաջին էջ» և «Քսաներորդ դարը» պիեսների հայտնվելուն, որոնք քննադատների կողմից լավ գնահատականներ են ստանում և զգալի եկամուտներ բերում: Ավելին, 1931 թ.-ին ամերիկացի կինոռեժիսոր Լյուիս Մայլսթոնը կնկարահանի այս ստեղծագործությունների առաջին կինոնկարը: 1940 թվականին Հովարդ Հոքսը հարմարեցրեց «Առաջին էջ» պիեսի բուն տարբերակը իր «Ընկերուհու ուրբաթ» ֆիլմի համար: Իսկ ռեժիսորն իր համանուն կատակերգության հիմքում հիմք է ընդունելու «Քսաներորդ դարը»:
Հոլիվուդում Hekt- ի և MacArthur- ի ստեղծագործական տանդեմը կոչվելու է լեգենդար: Եվ դա ոչ միայն նրանց ստեղծած ֆիլմերի (Soak The Rich, Wuthering Heights, Barbary Coast) հաջողությունն է, այլև սցենարիստների աներևակայելի բեղմնավոր աշխատանքը: Կինեմատոգրաֆը կգրավի ամերիկյան հայտնի կինոընկերության ուշադրությունը, որը կհրավիրի Հեխթին և ՄաքԱրթուրին աշխատել չորս ֆիլմերի վրա: 1934-1936 թվականներին նրանք կփորձեին ստեղծել գեղարվեստական ֆիլմեր, որոնք կարող էին մրցել եվրոպական նկարների հետ: Միևնույն ժամանակ, միաժամանակ հանդես գալով որպես ռեժիսորներ, պրոդյուսերներ և սցենարիստներ: Բայց բոլոր չորս ֆիլմերն էլ ձախողվելու են ֆինանսապես և վերջ կդնեն այս ժանրի նկարներ ստեղծելու փորձերին: Այնուամենայնիվ, «Հանցագործությունն առանց կրքի» և «Սրիկան» ֆիլմերը կինոքննադատների կողմից լավ արձագանքներ ստացան: Այս ֆիլմերը, ներառյալ «Հրեշտակները Բրոդուեյի վրայով», արտացոլում են Հեխտի հետաքրքրությունը գերմանական էքսպրեսիոնիստական գաղափարներով, որոնք արտացոլված են նաև նրա նախորդ գրական աշխատություններում:
Հեխտը շարունակեց ստեղծագործել ինչպես ինքնուրույն գրող, այնպես էլ համագործակցելով այլ գրողների ու սցենարիստների հետ: Իր կյանքի տարբեր ժամանակներում նա աշխատել է Չարլզ Լեդերերի, I. A. L. Diamond- ի և Geneին Ֆաուլերի հետ: Չնայած Հեքթին Հոլիվուդում իրոք երբեք իրեն հարմարավետ չէր զգում, բայց որպես տաղանդավոր սցենարիստի նրա հեղինակությունը նրան ներգրավեց բազմաթիվ կինոնախագծերի: Սակայն նա շարունակեց իր գրական կարիերան և այն համարեց ավելի լուրջ: Այնուամենայնիվ, նրա գրական հաջողությունը խուսափեց նրանից, մինչդեռ ֆիլմեր նկարահանելու գաղափարները, որոնք նա առաջարկում էր անհավանական թվով, ռեժիսորները անպայման փնտրում էին:
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկմամբ Բեն Հեխտի աշխատանքի մի զգալի մասն ուղղված էր բողոք արտահայտել իր հրեա գործընկերների բռնության և սպանության դեմ: Նա նաև դարձավ բոցաշունչ սիոնիստ և միացավ Իրգուն հրեական ընդհատակյա կազմակերպությանը: Եվ Պաղեստինում բրիտանական դիրքի ակտիվ քննադատությունը (Պաղեստինում բրիտանական մանդատ) հանգեցրեց նրան, որ 1949-ից 1952 թվականներին արգելվեց նրա ֆիլմերի ցուցադրումը Մեծ Բրիտանիայում: Չնայած նրանցից շատերը կապ չունեին այս հարցի հետ: Այս ժամանակահատվածում Հեկտը դժվարանում էր աշխատանք գտնել Հոլիվուդում, քանի որ արտադրողները վախենում էին կորցնել բրիտանական շուկան:
Բեն Հեխտը մինչ իր մահը ակտիվ գործունեություն էր ծավալում տարբեր ոլորտներում: Timeամանակ առ ժամանակ նա աշխատում էր սցենարների վրա, հոդվածներ ու գրքեր էր գրում, նույնիսկ վարում էր իր իսկ հեռուստատեսային թոք-շոուն: Հեխտի ոճը լավագույն սահմանում էր ցինիզմի և սենտիմենտալիզմի նուրբ սահմանը: Նրա հերոսները հակված էին մարմնանալու ՝ նախընտրելով կոպիտ անհատականությունը սոցիալական նորմերին հարմարավետ համապատասխանությունից: Եվ արագ հուզական երկխոսության եզակի ոճը հաճախ օգնում էր զարմանալիորեն հոգատար հումանիստին պատկերացնել արագամիտ ցինիկի կերպարում: Կինոարդյունաբերության մեջ աշխատելը Հեչթին թույլ է տվել համագործակցել համախոհների հետ, ովքեր կիսվում են անհատականության, ընկերասիրության և պրոֆեսիոնալիզմի վերաբերյալ իր տեսակետներով:
Անձնական կյանքի
1915 թվականին Բեն Հեքտն ամուսնացավ Մարի Արմսթրոնգի հետ: Այդ ժամանակ նա 21 տարեկան էր: Շուտով զույգը դուստր ունեցավ ՝ Էդվին: Ավելի ուշ նա հանդիպեց գրող Ռոուզ Քեյլորին: Նրանք սիրավեպ են ունեցել և 1924 թվականին միասին լքել են Չիկագոն ՝ տեղափոխվելով Նյու Յորք: 1925-ին նա բաժանվեց Մարի Արմսթրոնգից և ամուսնացավ Քեյլորի հետ, որի հետ նա ապրեց իր կյանքի մնացած մասը: 1943-ի հուլիսի 30-ին Բենն ու Ռոուզը դուստր ունեցան ՝ enենին:
Նա, ինչպես իր կես քույրը ՝ Էդվինան, դարձավ դերասանուհի: Բայց 1971 թվականի մարտի 25-ին enենի Հեքտը մահացավ թմրանյութերի գերդոզավորումից: Նա ընդամենը 27 տարեկան էր: 2015-ի հոկտեմբերին Լոնդոնում ցուցադրվեց սցենարիստ Բեն Հեքթի դստեր կարճ կյանքի մասին պատմող թատերական արտադրություն:
