Գրականության և կինեմատոգրաֆիայի մեջ կան շատ հետաքրքիր ժանրեր: Ոմանք թույլ են տալիս հանգստանալ, ոմանք օգնում են ազատվել վատ տրամադրությունից, ոմանք էլ դիմում են մարդու բարոյական կողմին `ստիպելով մտածել: Վերջիններից մեկը XX դարի 70-ականներին ճանաչված «նուարն» է:
Սկզբում մի բառ կար
«Նուար» -ը ֆրանսերեն բառ է, որը նշանակում է «սև»: Սակայն ոչ մի ռասիզմ. Այս տերմինն ընդգրկում է զանգվածային բնույթի ամերիկյան գրականությունը, որը տարածված է XX դարի 20-60-ականների շրջանում: Noանրային նուարը ենթադրում է, որ ստեղծագործությունն աչքի է ընկնում իրատեսությամբ, կոշտ և լարված սյուժեով:
Նոարի ժանրում ստեղծված գրականության հերոսներն ավելի շուտ հակահերոսներ են: Նրանք հակված են ինքնաոչնչացման, ինքնախեղդման և ինքնախարազանման: Շատ հաճախ դետեկտիվ պատմությունները ստեղծվում էին նուարի ժանրում: Բայց, ի տարբերություն հետաքննության դասական պատկերի, ընթերցողը ծանոթացավ կատարվածին ՝ դիտարկելով դա հանցագործի, տուժողի կամ կասկածյալի տեսանկյունից: Միևնույն ժամանակ, գրողներին հաջողվեց պահպանել ինտրիգը ՝ աստիճանաբար բացահայտելով իրադարձությունների մանրամասները և բացահայտելով հերոսի իրական դերը:
Նոարի գրականությունը հաճախ «բացահայտում» է իրական կյանքում բնորոշ մարդկային թուլությունները, թերությունները, դաժանությունը: Դաշիլ Համմեթը համարվում է հիմնադիրներից մեկը: «Մալթայի բազե», «Արյունոտ բերք», «Դանիայի անեծքը» այժմ ճանաչվում են որպես նուարի դետեկտիվ դասականներ: Նման բարդ և կոշտ ժանրում աշխատող հեղինակներից կարելի է առանձնացնել Ռեյ Բրեդբերիին («Մահը միայնակ գործ է», «Սպանության հուշեր», «Սոսկալի բան է գալիս» և այլն), Ռայմոնդ Չենդլեր (Bտեսություն, գեղեցկուհի »,« Հավերժական երազ. Բարձր պատուհան »և այլն), Jamesեյմս Էլրոյ (« Լոս Անջելեսի գաղտնիքները »,« Սև խոլորձ »և այլն):
Reանրային նուար կինեմատոգրաֆիայում
XX դարի 40-ական թվականներին նկարահանված կինեմատոգրաֆիկ ֆիլմերը մեկ ժանրի տակ «ամփոփվեցին» միայն 1955 թվականին: Այս անգամ Ֆրանսիայում էկրան բարձրացավ Էթիեն Չամետոնի և Ռայմոնդ Բորդեի «Ամերիկյան կինո Նուարի համայնապատկերը» բեսթսելլերների ուսումնասիրությունը: Հեղինակները համարել են «Մալթայի բազե» ()ոն Հյուսթոն), «Պատուհանի կինը» (Ֆրից Լանգ), «Լեդը տիկինը» (Ռոբերտ Մոնտգոմերի), «Փոստարարը միշտ երկու անգամ զանգում է» (Թեյ Գառնետ) և այլ ֆիլմերը, միայնակ մռայլ եղանակ:
Հիմնական բառերը, որոնք առավելագույնս նկարագրում են նոարի ժանրը կինեմատոգրաֆիայում, են էրոտիզմը, դաժանությունը, հուսահատությունը, տարօրինակությունը, մղձավանջը, օտարացումը: Հիմնական իրադարձությունը, որի շուրջ զարգացել էր սյուժեն, սպանությունն էր: Որպես կանոն, այն առանձնանում էր արյունոտությամբ, դինամիզմով և տպավորիչ տեսողական լուծումներով:
Նուարի ժանրում մեծ դեր է հատկացվում այսպես կոչված «femme fatale» - ին: Ի վերջո, այս ոճի առանցքային պահերից մեկը (ինչպես գրականության, այնպես էլ կինոյի մեջ) ճակատագիրն է, որը միջամտում է և լիովին ոչնչացնում հերոսի ծրագրերը, քան ոստիկանությունը: Պատահաբար հանդիպած մի կին ամբողջովին փոխում է հիմնական մարդու կյանքը և «դուրս է մղում» նրան նախատեսված ճանապարհից:
Film noir ռեժիսորները կենտրոնացել են սպանությունների վրա: Պատիժը, որպես կանոն, մեծ նշանակություն չուներ: Օրինակ ՝ Բիլի Ուայլդերը նախընտրեց «Կրկնակի ապահովագրություն» ֆիլմի ավարտից հեռացնել էլեկտրական աթոռով հանցագործի մահապատժի տեսարանը:
Նշենք, որ նուար ժանրն ունի իր փիլիսոփայությունը: Յուրաքանչյուր մեղքի, հանցանքի կամ անբարոյական արարքի համար հերոսին անխուսափելիորեն հաշիվ է սպասվում: Այնուամենայնիվ, նա հաճախ չի հայտնվում կադրում: Որոշ ֆիլմեր (օրինակ ՝ «Եկեք վճարենք մահից հետո»), սովորաբար, հանդիսատեսին առաջարկում են դատապարտել հանցագործներին: Ենթադրվում է, որ այս վերահղումը մարդկանց կստիպի մտածել կյանքի, մահվան և իրենց արածի մասին:
