Ապագայի քաղաքը տեսողական արվեստի ամենատարածված թեմաներից մեկն է: Այնուամենայնիվ, ամեն անգամ, երբ նկարիչը բախվում է այն հարցի հետ, թե ինչպես պատկերել այս քաղաքը, ապագայի ո՞ր մոդելը պետք է նախընտրի: Odարմանալիորեն ժանրի ճշգրտությունը նույնքան կարևոր է, որքան կազմը, համամասնությունները և քիարոսկուրոն:
Հրահանգներ
Քայլ 1
Տեխնո-ֆուտուրիզմ: Տեխնոկրատիան, մեքենաների ուժը, արհեստական բանականությունը և մարդու և մեքենայի միաձուլումը այս ուղղության առանցքային կետերն են: Քաղաքային լանդշաֆտները ենթադրում են բարդ մեխանիզմների, ռոբոտների, երբեմն մարդանման, տարօրինակ թռչող մեքենաների և ցամաքային տրանսպորտային միջոցների առկայություն: Գործիքները քաղաքացիների անփոխարինելի հատկանիշն են: Բավականին հետաքրքիր է նայել դպրոց կամ հիվանդանոց, որտեղ դպրոցականներն աշխատում են ամենատարօրինակ սարքերով, և հիվանդները կարող են տեղաշարժվել `բարդ պրոթեզների և նույնիսկ էկզոկմախքների շնորհիվ: Նման լանդշաֆտների նկարագրությունները կարելի է գտնել, օրինակ, Ուիլյամ Գիբսոնի և կիբերպանկ շարժման այլ ներկայացուցիչների վեպերում:
Քայլ 2
Էկո-ուտոպիա: Բնապահպանության, բիոտեխնիկայի և բարձր տեխնոլոգիաների հաղթանակ: Քաղաքային լանդշաֆտը վնասակար է տարօրինակ բույսերի հետ բարձր տեխնոլոգիաների ներդաշնակ միաձուլման համար: Այս ուղղությամբ «չիպսերից» մեկը լողացող քաղաքներն ու բիոդոմներն են ծառերի կոճղերում կամ ծառերի վրա: Ապագայի բնորոշ էկո-քաղաքը նման է անգլիական զբոսայգու, որտեղ բնակիչները հեծանիվ են վարում կամ անձնական թռչող մեքենաներ են օգտագործում: Ինչ վերաբերում է լանդշաֆտին, որպես ամբողջություն, էկո-շենքերի տանիքները ծածկված են բուսականությամբ կամ դրանք ունեն արևային մարտկոցներ, քամու գեներատորներ `էկոէներգիայի ցանկացած այլ աղբյուր: Թափոնների վերամշակման գործարանը, թերեւս, ապագայի էկ-քաղաքի ամենակարևոր գրավչություններից մեկն է:
Քայլ 3
Ապոկալիպսիս: Ապագայի քաղաքի հոռետեսական մոդելը ոչ ստանդարտ, բայց միանգամայն հնարավոր ընտրություն է: Եթե նկարիչը ցանկանում է շեշտել, որ առկա խնդիրները կհանգեցնեն աղետի (լինի դա գիտական, տեխնիկական, ռազմական կամ բնապահպանական խնդիրներ), նա ազատ է պատկերելու ռազմական գործողությունների արդյունքում ավերված կամ ավերված քաղաքային լանդշաֆտը: Օրինակ ՝ չկան մարդիկ, կենդանիներ, որոնք զվարճանում են դատարկ տներում, բույսեր ՝ պարուրում են լամպի սյուների շուրջ, ծառերը ճեղքված ասֆալտի միջով են անցնում:
Քայլ 4
Դիստոպիա: Նման լանդշաֆտների և քաղաքների նկարագրությունները կարելի է գտնել, օրինակ, Weամյատինի «Մենք», Օրուելի «1984», Օ. Հաքսլիի «Քաջ Նոր աշխարհ» վեպերում: Այս աշխատանքների տարածքը աշխարհն է, ավելի ստույգ փակ քաղաքները, որտեղ բացարձակ հսկողություն է հաստատվում անհատի համար, որտեղ անձնական կյանքը որպես երեւույթ բացակայում է, ամեն ինչ պարզ է: Այսպիսով, Zamyatin- ում քաղաքային լանդշաֆտի կենտրոնական տարրը տներն են, որոնց ապակե պատերը թույլ չեն տալիս գաղտնիություն պահպանել: Քաղաքացիները գործնականում անդեմ են, նրանք քայլում են կազմվածքով, ինչպես շքերթով ՝ թվանշաններով նույն թունիկներով հագնված: Մեկ այլ կարևոր կետ `քաղաքի պարիսպն ու գմբեթն է: Հսկիչ սարքավորումները, շքեղ սարքավորումների պահակները, քաղաքացիները ՝ նույն հագուստով, սրանք ապագայի այս տիպի քաղաքի նշաններ են:
Քայլ 5
Առանց նրա քաղաքացիների անհնար է նկարել ապագայի քաղաք: Բայց ինչ են նրանք, ինչպես են նրանք նայում, դա կախված է ապագայի մոդելից: Վստահաբար կարող ենք ասել, որ վերահսկվող մուտացիաների, «կենսաբանական արդիականացման» և մեքենա ունեցող անձի միաձուլման թեման այս համատեքստում բավականին պահանջարկ ունի ՝ անկախ ապագա քաղաքի սոցիալական կառուցվածքից: Օրինակ, Սաուլ Բելոուն, պարոն Սամմլերի մոլորակում, ապագա մարդուն նկարագրում է հետևյալ կերպ. և բութ մատ, որոնք ունակ են փոխանցել հազարավոր ֆունտ ճնշում …
